Eine kleine Gabe "vom Grundsatz her"

Ich steh‘ an deiner Krippen hier – Der Tag, der ist so freudenreich
Freuen Sie sich über Bachs
STERN ÜBER BETHLEHEM

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 1 / 30
Ausgangspunkt:
Ist Bachs Kunst der Fuge eine instrumentale Vertonung der Passion und Auferstehung Jesu?
Auf der Basis von Wort – Ton – Zahl und Erzählung kommt Christoph Bossert zu Belegen, um, ausgehend von diesen Ausgangspunkten, hermeneutische Ansätze zur Kunst der Fuge voranzutreiben.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 2 / 30

Klang und Hermeneutik
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024 am Beispiel des Contrapunctus 3.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 3 / 30

Contrapunctus 1 - 7
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).
Während des Spiels werden Nummern eingeblendet. Diese beziehen sich auf die einzelnen Kommentare des PDF.
In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 4 / 30

Contrapunctus 8 - 11
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).
Während des Spiels werden Nummern eingeblendet. Diese beziehen sich auf die einzelnen Kommentare des PDF.
In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 5 / 30

Einspielung Contrapunctus 12a und 12b mit Carlos Olvera López und Christoph Bossert
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).

In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 6 / 30

Contrapunctus 13a und 13b, "Stück 14" Contrap:, Kanon 1
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).
Während des Spiels werden Nummern eingeblendet. Diese beziehen sich auf die einzelnen Kommentare des PDF.
In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 7 / 30

Kanon 2, Kanon 3 und Kanon 4
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).
Während des Spiels werden Nummern eingeblendet. Diese beziehen sich auf die einzelnen Kommentare des PDF.
In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Wege zu einer hermeneutischen Deutung der Kunst der Fuge auf Basis der Bachforschung von Christoph Bossert
Teil 8 / 30

Einspielung Contrapunctus 13c und 13d (Christoph Preiß und Christoph Bossert) und im Modus der "Vollendung der Kunst der Fuge aus sich selbst heraus" Fuga à 6 Soggetti (Christoph Bossert)
Eine Darstellung an der Klais-Orgel 2016/2024

Jedes Stück ist dabei mit einer Kommentierung der wichtigsten hermeneutischen Topoi versehen (PDF).
Während des Spiels werden Nummern eingeblendet. Diese beziehen sich auf die einzelnen Kommentare des PDF.
In all dem handelt es sich um einen Arbeitsmodus, der Demonstrationszwecken dienen soll.

Zum Gespräch im Orgellehrvideo an der Voit – Orgel von 1907 im Konzertsaal der Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem / Franz-Liszt-Musikakademie, Budapest
zwischen Christoph Bossert und Balázs Szabó
finden Sie hier die Übersicht der Gesprächsinhalte im PDF.

Christoph Bossert
Eine kleine Weihnachtspostille

Die folgende kleine Beobachtung möchte ich Ihnen, liebe Besucherinnen und Besucher unseres Drittmittelprojektes DVVLIO, zu Weihnachten 2025 mitgeben.

Wer ein kleines Steinchen ins Wasser wirft, sieht, wie sich dann von dort konzentrische Kreise ausbreiten. So ist es auch mit Schallwellen. Und so ist es auch mit Symmetrien, wie ich sie beispielsweise für Bachs 36 Choräle oder jeden der beiden Bände des Wohltemperirten Claviers nachweisen kann.

Seit sich dramatische Konzepte nicht nur in der Welt der Literatur, sondern auch in der Musik immer mehr durchgesetzt haben, hat das teleologische Modell – die Zielgerichtetheit – Konjunktur. Doch jedes gesprochene oder gesungene Wort und jeder auf einem Instrument erzeugte Ton ist und bleibt ein Phänomen, als sei es ein Steinchen, das soeben ins Wasser geworfen wurde und Schallwellen in Form konzentrischer Kreise erzeugt.

Ich habe beim Studium von Reger’s 52 Choralvorspielen Opus 67 ab dem Weihnachtslied Nr. 40 „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ Beobachtungen zur Korrelation zwischen den dann bis Nr. 52 „O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen“ folgenden Stücken gemacht, wobei ich in der Zählung der Stücke der von Reger autorisierten Erstausgabe folge.

Es fallen beispielsweise in der Faktur und vor allem in Metrik und Rhythmus Entsprechungen zwischen Nr. 40 und 44 sowie zwischen Nr. 41 und 42 auf. In Nr. 43 ergeben sich insbesondere Rückbezüge zu Nr. 41 und 42, doch wird nun zusätzlich die Piano-Ebene und damit der Gegensatz forte / piano eingeführt. Dadurch ergibt sich eine neue Ebene als Brücke zu den dann folgenden Choralbearbeitungen, die zu neuen Korrelationen führt.

Wenn man davon ausgeht, dass Regers Choralvorspiele vorzugsweise als Einzelstücke im Gottesdienst erklingen, bleiben derartige Wechselverhältnisse dem Hörer verborgen. Dem Organisten hingegen kommt das Privileg zu, sich damit näher zu beschäftigen und daraus einen inneren Gewinn zu ziehen. Es können sich daraus dann Vorgänge ergeben, die sehr vergleichbar mit denen sind, wenn man sich mit den eingangs erwähnten Symmetriebeziehungen in Bachs Schaffen auseinandersetzt.

Zur Veranschaulichung möge die folgende Übersicht im PDF dienen.